在我們的一貫認(rèn)知中，藝術(shù)都是高雅、具有美感的代名詞，也正是以其能激發(fā)人們的審美共鳴從而打動(dòng)人。經(jīng)常聽(tīng)到同學(xué)們抱怨，作品集如何選擇題材才可以高大上，有國(guó)際范兒。同學(xué)們會(huì)擔(dān)心自己的作品不夠特別、不夠入時(shí)，不能吸引招生官的注意其實(shí)是再正常不過(guò)的。今天，我們就來(lái)聊聊作品集設(shè)計(jì)選題。

　　作品集設(shè)計(jì)選題，作品集如何選擇題材？

　　在開(kāi)始之前，我們先來(lái)說(shuō)一說(shuō)土味視頻，相信大家都一定忘不了曾經(jīng)在公共場(chǎng)合、家庭群被土味視頻支配的恐懼。像素極低的畫風(fēng)，搭配上撲朔迷離的運(yùn)鏡，毫無(wú)美感的人物和構(gòu)圖，再加上聒噪到震耳欲聾的“喊麥”，但凡有一點(diǎn)現(xiàn)代審美的人，都很難接受這樣的畫風(fēng)，更何況是學(xué)藝術(shù)的大家。

　　可是突然有一天，我們好像突然對(duì)土味視頻不是那么的反感了，視頻中土土蠢蠢，但卻樸實(shí)純真的人們，似乎也沒(méi)有想象中那么討厭。我們更是一次又一次被各種各樣的“中國(guó)姐妹圖鑒”、“中華大媽圖鑒”、“人類幼崽圖鑒”、“外賣小哥圖鑒”等土味視頻合集逗笑、弄哭甚至被治愈。

　　其實(shí)土味視頻被“洗白”，早在今年年初快手的一則宣傳視頻中就有所預(yù)兆。在這則央視《新聞聯(lián)播》之后破天荒長(zhǎng)達(dá)兩分鐘的快手廣告播出后，我們開(kāi)始發(fā)現(xiàn)慢慢的，似乎這些接地氣的“土味藝術(shù)”，其實(shí)拋開(kāi)審美層面的硬傷來(lái)說(shuō)，還是。。挺可愛(ài)的？

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　　其實(shí)正如現(xiàn)在被“洗白”、“正名”的土味視頻一樣，在藝術(shù)界，也有很多曾經(jīng)被認(rèn)為接地氣、不入流的“土味”藝術(shù)，最終經(jīng)過(guò)時(shí)間的洗滌，被認(rèn)可、接受甚至成為流行。

　　法國(guó)藝術(shù)家米勒堪稱是行走的“土味記錄者”，他的一生不僅窮困潦倒，不被當(dāng)時(shí)的法國(guó)藝術(shù)界所接納。他的繪畫題材和繪畫手法在當(dāng)時(shí)的法國(guó)社會(huì)也頗為詬病。

　　米勒的畫作多以底層人民的生活為創(chuàng)作靈感，而實(shí)際上，這也是米勒自己最真實(shí)的生活環(huán)境。他出生于法國(guó)諾曼底的一戶農(nóng)民家庭，在藝術(shù)的天賦引導(dǎo)之下，23歲才來(lái)到巴黎學(xué)習(xí)繪畫。但是在當(dāng)時(shí)的巴黎藝術(shù)界，像他這樣毫無(wú)功底、來(lái)自鄉(xiāng)村的窮小子，是很難被接納和認(rèn)可的。

The Angelus,1857-59

圖源：jeanmillet.org

　　之后的故事就像是所有勵(lì)志小說(shuō)中的劇情一樣，米勒厭惡巴黎卻又無(wú)可奈何，在巴黎度過(guò)了最為掙扎和挫敗的學(xué)徒時(shí)光后。

　　他發(fā)現(xiàn)了自己真正喜愛(ài)的藝術(shù)并不是當(dāng)時(shí)所流行的主流藝術(shù)門派與流行的藝術(shù)審美，而是自己生長(zhǎng)的地方——最樸實(shí)的鄉(xiāng)村。從那以后，他開(kāi)始堅(jiān)定了自己的藝術(shù)題材，并一直堅(jiān)持自己的信念直到生命結(jié)束。

THE GLEANERS，1857

　　講完米勒的一生其實(shí)很容易，這是一個(gè)雖然感人，卻并不新鮮的故事。但是細(xì)想，在剛剛接觸藝術(shù)的時(shí)候，米勒作為學(xué)徒，能夠在所有所謂主流、權(quán)威的聲音的嘲諷、否定之下，堅(jiān)守自己內(nèi)心真正喜愛(ài)的東西而不是隨波逐流，需要多大的勇氣？

　　在當(dāng)時(shí)，從鄉(xiāng)下來(lái)巴黎學(xué)藝的少年一定不止米勒一個(gè)，但是他們中卻只出了米勒這樣一個(gè)偉大的畫家。米勒對(duì)法國(guó)藝術(shù)界的影響甚至不僅僅在繪畫，大量的法國(guó)文學(xué)、歷史學(xué)家都對(duì)米勒贊不絕口，而底層人民更是視米勒為階級(jí)斗爭(zhēng)中的英雄。

　　我們都相信在當(dāng)代，沒(méi)有人會(huì)覺(jué)得米勒的畫作土、不入流，從他的畫中，我們能看到的是底層勞動(dòng)人民最樸實(shí)的生活，田間鄉(xiāng)野柔美的風(fēng)光，和當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)，真正的風(fēng)貌。

　　那么再回到最開(kāi)始的話題，作品集設(shè)計(jì)選題問(wèn)題，看過(guò)這些例子之后，同學(xué)們有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，其實(shí)土味視頻真的不土。除去那些博出位、嘩眾取寵的小丑，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這些不美、不高大上的接地氣，其實(shí)真的還蠻可愛(ài)的。

　　而土味視頻能打動(dòng)我們的本質(zhì)，與藝術(shù)創(chuàng)作的動(dòng)人之處，其實(shí)是相通的，那就是其中的真實(shí)與真誠(chéng)。我們會(huì)被土味視頻中的沙雕逗樂(lè)，也會(huì)為他們展示在鏡頭前最真摯的情感落淚。

　　作品集如何選擇題材才可以高大上，有國(guó)際范兒。其實(shí)我們很理解申請(qǐng)藝術(shù)留學(xué)同學(xué)這樣的心理，同學(xué)們的作品集面對(duì)的是國(guó)際頂尖院校的招生官，他們每年都審閱成千上萬(wàn)份來(lái)自世界各地的學(xué)生的作品，同學(xué)們會(huì)擔(dān)心自己的作品不夠特別、不夠入時(shí)，不能吸引招生官的注意其實(shí)是再正常不過(guò)的。

　　而我們熟悉的藝術(shù)院校，在專業(yè)設(shè)置與具體的學(xué)科教學(xué)上，也都會(huì)適時(shí)地強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的實(shí)用性與落地性，而不是一味的要求學(xué)生進(jìn)行理想主義的實(shí)驗(yàn)研究。

RCA建筑學(xué)院環(huán)境建筑專業(yè)首頁(yè)

　　被同學(xué)們放在心尖尖上的Dream School RCA皇家藝術(shù)學(xué)院，其實(shí)也有一些特別接地氣的專業(yè)設(shè)置。例如環(huán)境建筑專業(yè)，這個(gè)專業(yè)設(shè)立的目的就旨在于讓相對(duì)來(lái)說(shuō)高大上的建筑設(shè)計(jì)專業(yè)”落地化“。

　　所以我們可以看到在這個(gè)專業(yè)的studio項(xiàng)目中，經(jīng)常出現(xiàn)跨度大到“當(dāng)場(chǎng)劈叉”的跨學(xué)科實(shí)踐。而同學(xué)們的研究工作室照片，也都是灰頭土臉的，從智利的沙漠、跑到波利威亞的工廠。每個(gè)同學(xué)臉上，卻都還是一臉興奮和滿足。

　　但正是這樣的專業(yè)設(shè)置，極大程度的幫助了同學(xué)們?cè)趯W(xué)校期間就預(yù)演相關(guān)專業(yè)在“未來(lái)職業(yè)生涯”中可能遇到的問(wèn)題。也真正體現(xiàn)了建筑空間系學(xué)科落地化的意義所在。

　　作品集設(shè)計(jì)選題，作品集如何選擇題材？過(guò)分的土味審美不可取，劍走偏鋒的奇葩選題在作品集中也絕對(duì)不是明智之選。但是我們更希望同學(xué)們?cè)谧⒅毓残詴r(shí)，也能適當(dāng)?shù)耐诰蜃约旱奶匦浴?/p>

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