東京五美畢業(yè)展上線，竟“泄漏”平面設(shè)計(jì)新風(fēng)向？一年一度的日本藝術(shù)院校畢業(yè)展正在如火如荼進(jìn)行中，以東京藝術(shù)大學(xué)、多摩美術(shù)大學(xué)、武藏野大學(xué)為首的藝術(shù)高校近年來的畢業(yè)設(shè)計(jì)一直都吸引著各大學(xué)界和業(yè)界的目光。

　　但實(shí)際上不單單是各大高校的畢業(yè)展，日本設(shè)計(jì)在建筑、裝幀、字體、工業(yè)設(shè)計(jì)等方面都很出色。細(xì)觀日本的平面設(shè)計(jì)可以發(fā)現(xiàn)他們的更注重細(xì)節(jié)以及多元化的設(shè)計(jì)風(fēng)格，人性化的方面考慮的很全面，有一種人文色彩在其中。

　　自然光線今天就以日本畢業(yè)設(shè)計(jì)為視角，綜合分析一下近些年日本平面設(shè)計(jì)的趨勢(shì)和風(fēng)格，希望能對(duì)選擇平面設(shè)計(jì)專業(yè)的同學(xué)們有所幫助~

東京五美平面設(shè)計(jì)新風(fēng)向

　　復(fù)古未來主義

　　從本次平面設(shè)計(jì)畢業(yè)展中，我們發(fā)現(xiàn)有很多同學(xué)的作品中都融入了復(fù)古未來主義風(fēng)格的設(shè)計(jì)作品。而復(fù)古未來主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的誕生，離不開過去時(shí)代的科幻以及夢(mèng)想。

東京藝術(shù)大學(xué)設(shè)計(jì)專業(yè)

露の如く、雷の如し｜洪蕾

　　不過作為當(dāng)下的一種視覺風(fēng)格，隨著時(shí)代的變遷，復(fù)古未來風(fēng)的盛行正是因?yàn)樗脑O(shè)計(jì)前景以及驚人的想象力。而這種風(fēng)格不單單是體現(xiàn)在平面設(shè)計(jì)上，還運(yùn)用在當(dāng)下流行趨勢(shì)的服裝等方面。

東藝大平面設(shè)計(jì)專業(yè)畢設(shè)做作品

　　這種概念實(shí)際上與“碰撞色彩”相似，換一種說法其實(shí)就是將“未來元素”和“復(fù)古元素”雜糅在一起，最終產(chǎn)生的一個(gè)更潮流的風(fēng)格。同學(xué)們?cè)谧髌芳瘎?chuàng)作中，同樣可以借鑒該方式，從多種角度去探索創(chuàng)作的更多可能性。

東藝大設(shè)計(jì)專業(yè)

宇宙調(diào)査報(bào)告會(huì)｜髙梨 乃里圭

　　抽象迷幻思維

　　迷幻主義起源于上世紀(jì)60年代，在當(dāng)時(shí)的藝術(shù)領(lǐng)域中，以抽象流派為主的藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師們都以迷幻的形式表達(dá)自身不再受到傳統(tǒng)觀念的約束。簡(jiǎn)言之也就是思想的開放。

設(shè)計(jì)專業(yè)學(xué)生畢設(shè)作品

The Great Escape｜山越 真衣

　　而從后期的日本設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，也隨處可見該風(fēng)格的設(shè)計(jì)作品，不單是學(xué)生用于畢業(yè)設(shè)計(jì)，包括知名插畫藝術(shù)家—橫尾忠則，他的作品大部分也是以抽象迷幻為主。

橫尾忠則 抽象迷幻設(shè)計(jì)作品

　　由于橫尾忠則受當(dāng)時(shí)美國(guó)盛行的波普藝術(shù)影響，在設(shè)計(jì)作品中融入多種迷幻風(fēng)格，再結(jié)合傳統(tǒng)日本元素的特點(diǎn)，使他的作品不僅在日本，放到全世界也是獨(dú)樹一幟的。

　　到如今，平面設(shè)計(jì)師們將通過過度的色彩和極其復(fù)雜的抽象讓人頭暈?zāi)垦?，從而達(dá)到迷幻效果。

　　模糊融合紋理

　　隨著平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的演變，漸變色彩搭配以及過渡色系已經(jīng)成為近幾年的新趨勢(shì)。而在接下來的設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，許多藝術(shù)家將轉(zhuǎn)變一種新的風(fēng)格：以混合模糊的畫質(zhì)背景，融合顆粒過濾器，這些設(shè)計(jì)設(shè)法走在感覺短暫和真實(shí)之間的界線。

武蔵野美術(shù)大學(xué) 鷹の臺(tái)キャンパス

平面設(shè)計(jì)師：三上悠里

　　從武藏野美術(shù)大學(xué)的畢設(shè)作品中不難看出，這種風(fēng)格的好處在于設(shè)計(jì)中所包含的超前元素以及大膽的排版，最終形成圖像。與早期的歡快顆粒紋理海報(bào)有所不同，當(dāng)下的這種風(fēng)格更像是一種情緒，設(shè)計(jì)師們期望從中表達(dá)出更多元化的含義。

日本平面設(shè)計(jì)師：永井一正 作品

　　從日本設(shè)計(jì)師永井先生的作品中便能感受到：融合模糊紋理的圖像表現(xiàn)背后所帶來的寓意，即便是作品細(xì)節(jié)處的模糊點(diǎn)、線與裝飾紋理，都在表達(dá)著藝術(shù)家的情緒以及力量。無須添加吸睛色彩的點(diǎn)綴，而以沉默、單純的紋理模糊交織更讓人沉思的重要意念。

日本平面設(shè)計(jì)師：永井一正 作品

　　無論是畢設(shè)還是藝術(shù)家，在這些作品中，并非單純地停留在對(duì)某種形態(tài)的描繪，而是由極為單純的手繪線條與模糊紋理交織的點(diǎn)描，最終所形成的融合設(shè)計(jì)都在預(yù)示著平面設(shè)計(jì)的新趨勢(shì)。

　　超現(xiàn)實(shí)設(shè)計(jì)手法

　　在當(dāng)前的設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，超現(xiàn)實(shí)設(shè)計(jì)手法普遍存在，對(duì)于超現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法也各有不同。藝術(shù)家們傾向于在設(shè)計(jì)中加入一些“現(xiàn)實(shí)主義”元素，將真實(shí)的世界與藝術(shù)交織在一起。

東京造形大學(xué)畢業(yè)設(shè)計(jì)作品

　　就如同東京造形大學(xué)這位同學(xué)的畢業(yè)設(shè)計(jì)一樣，作品通過超現(xiàn)實(shí)主義的拼貼設(shè)計(jì)來表達(dá)某種意境，在這些拼貼設(shè)計(jì)中，原本正常的圖像在組合時(shí)會(huì)變得更加奇妙。

東京造形大學(xué)畢業(yè)設(shè)計(jì)作品

　　融合超現(xiàn)實(shí)元素的設(shè)計(jì)手法作為一種高度概念藝術(shù)風(fēng)格，日本設(shè)計(jì)師們希望這種趨勢(shì)能更多地出現(xiàn)在以圖像為中心的媒體上，其中包括海報(bào)、專輯藝術(shù)和書籍封面等。

　　通過以上畢業(yè)設(shè)計(jì)以及設(shè)計(jì)風(fēng)格的解析，不難看出日本平面設(shè)計(jì)趨勢(shì)愈發(fā)走向科技、多元化，而這種趨勢(shì)也對(duì)應(yīng)了當(dāng)下市場(chǎng)上的設(shè)計(jì)變化。不單單是日本，平面設(shè)計(jì)作為現(xiàn)代商業(yè)市場(chǎng)上重要環(huán)節(jié)，無論是院校側(cè)重點(diǎn)還是市場(chǎng)都在順應(yīng)著設(shè)計(jì)風(fēng)格的變化而變化。

　　所以日本院校在教學(xué)體系中，也融入了商業(yè)化、項(xiàng)目實(shí)踐、跨學(xué)科教學(xué)等等先進(jìn)的理念和制度，更加鞏固了日本在平面設(shè)計(jì)上的頂尖地位。

　　當(dāng)然，這也代表著申請(qǐng)日本藝術(shù)類院校的作品集也需要做更多精心的籌備，除了注重傳統(tǒng)領(lǐng)域平面專業(yè)技能的提升，也要顧及不同院校的風(fēng)格和導(dǎo)師取向。

平面設(shè)計(jì)作品集風(fēng)格,現(xiàn)在流行的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格“野路子”

日本平面設(shè)計(jì)留學(xué)的Tips

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