中美動(dòng)漫特點(diǎn)對(duì)比，奧斯卡動(dòng)畫入圍名單神仙打架，中美日“混戰(zhàn)”誰(shuí)是贏家？自然光線藝術(shù)留學(xué)通過(guò)中美日三部動(dòng)畫影片的對(duì)比分析，不難發(fā)現(xiàn)中美日動(dòng)畫的藝術(shù)特征：日系影片注重情懷；美式影片注重創(chuàng)新；華語(yǔ)影片注重制作，中美日各國(guó)對(duì)動(dòng)畫影片的表現(xiàn)形式都有所差異。

中美日動(dòng)畫對(duì)比

　　前兩天，奧斯卡官網(wǎng)發(fā)布了第93屆“最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片”獎(jiǎng)的入圍名單，全球有27部影片入選。

　　奧斯卡的競(jìng)賽單元?dú)v來(lái)都以“多元、藝術(shù)、商業(yè)”的評(píng)選風(fēng)格為基準(zhǔn)，今年也不例外，入圍的作品更具話題度和專業(yè)性，值得我們?nèi)リP(guān)注。其中就包括不久打動(dòng)無(wú)數(shù)人的《心靈奇旅》、燃爆二次元的《鬼滅之刃》以及榮獲威尼斯最佳影片的《繼園臺(tái)七號(hào)》等作品。

　　通過(guò)影片名單，我們也看到了中美日三國(guó)動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)的均有代表作入選，自然光線今天就以動(dòng)畫制作的視角為切入點(diǎn)，分析這幾個(gè)奪獎(jiǎng)大熱門的動(dòng)畫教學(xué)！來(lái)看看這些奧斯卡級(jí)別的動(dòng)畫作品閃光點(diǎn)究竟何在~

中國(guó)動(dòng)畫的藝術(shù)特征

　　《繼園臺(tái)7號(hào)》

　　三維轉(zhuǎn)2D

　　代表國(guó)家—中國(guó)

　　《繼園臺(tái)七號(hào)》作為首部入圍威尼斯電影節(jié)競(jìng)賽單元的華語(yǔ)動(dòng)畫電影，在獲得威尼斯最佳劇本獎(jiǎng)后又橫掃第93屆奧斯卡競(jìng)爭(zhēng)成功入圍！這部耗費(fèi)五千萬(wàn)成本精雕細(xì)刻的動(dòng)畫片，究竟有何過(guò)人之處？

　　《繼園臺(tái)7號(hào)》作為作為一部“大制作”二維動(dòng)畫電影，影片耗時(shí)5年，由多名藝術(shù)工作人員完成，匯集眾多心血。以1967年的香港為背景，描述了動(dòng)蕩時(shí)期的下的一對(duì)母女（虞太和美玲），他們從臺(tái)灣漂泊至香港，后與英語(yǔ)老師子明發(fā)生的一系列情感故事。

　　內(nèi)容大綱改編自短篇小說(shuō)《青春夢(mèng)里人》、《春風(fēng)沉醉的夜晚》和《金屋淚》。

《繼園臺(tái)七號(hào)》海報(bào)

　　《繼園臺(tái)七號(hào)》的畫風(fēng)獨(dú)特，似實(shí)非實(shí)的表現(xiàn)手法將該片上升到“三維”動(dòng)畫，先以3D格式在電腦中完成，再以2D動(dòng)畫手繪。影片整體風(fēng)格在寫實(shí)的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步將年代背景的印象抽象化。

《繼園臺(tái)七號(hào)》截圖

　　再加上極具特色的美術(shù)場(chǎng)景設(shè)計(jì)以及人物繪本、動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)都以藝術(shù)概念為主，將60年代的香港雕刻得更為精準(zhǔn)。

《繼園臺(tái)七號(hào)》截圖

　　而寫實(shí)風(fēng)格對(duì)于動(dòng)畫來(lái)說(shuō)很難，所以在制作時(shí)用了很多區(qū)別于傳統(tǒng)動(dòng)畫的形式，比如用一拍一來(lái)展現(xiàn)舒緩流暢的角色動(dòng)作和細(xì)膩寫實(shí)的表情動(dòng)畫等。結(jié)合了寫實(shí)+寫意的拍攝風(fēng)格，在視覺效果上呈現(xiàn)了一種審美的拓展。

部分動(dòng)畫角色表情、形象定稿

　　技術(shù)角度的鏡頭設(shè)計(jì)方面，動(dòng)畫影片中有很多推拉鏡頭的拍攝，由于大幅度推拉搖移鏡頭會(huì)產(chǎn)生較大的畫幅，導(dǎo)致線條拉長(zhǎng)從而動(dòng)畫師很難控制畫面，引發(fā)抖動(dòng)的效果。因此團(tuán)隊(duì)采用“3+2”技術(shù)來(lái)確定一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)線，再在手繪來(lái)確保畫面的穩(wěn)定性。

大幅度鏡頭

　　從藝術(shù)層面來(lái)看，影片通過(guò)無(wú)光源、陰影的角色制作風(fēng)格，添加了來(lái)表達(dá)出水墨畫中人物單線平涂的氣質(zhì)，從而突出強(qiáng)烈視覺反差下整個(gè)畫面遞交出的戲劇性審美。

　　這也就是自然光線前期提到的“審美拓展”。除此之外還有東西方審美元素的融合，因此在視覺方面全片顯得更加柔軟和有溫度。

《繼園臺(tái)七號(hào)》截圖

　　盡管這種畫面的呈現(xiàn)速度，會(huì)給一些觀眾呈現(xiàn)“卡頓”的錯(cuò)覺，但其實(shí)這才是老派電影人在敘事上的個(gè)性化需求，這是一部情緒化的電影，并非是普通的商業(yè)片敘事邏輯。

　　《繼園臺(tái)7號(hào)》之所以獲得國(guó)際電影藝術(shù)活動(dòng)的高度認(rèn)可，正是因?yàn)樗趧?dòng)畫道路上向大眾展示了較為多元的藝術(shù)價(jià)值，也向世界展示了華語(yǔ)動(dòng)畫電影的更多可能性。

電影動(dòng)畫設(shè)計(jì)留學(xué)培訓(xùn)「15天新西蘭冬令營(yíng)」與一線大師院線電影制作

美國(guó)動(dòng)畫的藝術(shù)特征

　　《心靈奇旅》

　　靈魂角色設(shè)計(jì)

　　代表國(guó)家—美國(guó)

　　這部上映即高潮的動(dòng)畫片，又一次向觀眾展示了皮克斯的“能耐”，由《尋夢(mèng)環(huán)游記》原班人馬打造的作品，以形象特殊的靈魂視角切入，用柔軟的故事講述“死亡”，并體現(xiàn)出平凡生活中的希望，入圍奧斯卡實(shí)至名歸。

《心靈奇旅》海報(bào)

　　除了動(dòng)人的故事線之外，這部電影的世界觀設(shè)定更富有趣味，其中最具創(chuàng)作亮點(diǎn)的表達(dá)手法就是角色概念設(shè)計(jì)。

　　圍繞“靈魂”而開展的創(chuàng)意和設(shè)計(jì)，這個(gè)“靈魂”的誕生就包括了藝術(shù)風(fēng)格、造型語(yǔ)言、色彩、腳本、成像狀態(tài)、關(guān)鍵鏡頭的效果等等。

靈魂的表現(xiàn)手法

　　在Pete Docter將角色確定為靈魂之后，就一直將創(chuàng)作核心放到角色展現(xiàn)方式上。通過(guò)對(duì)各個(gè)宗教的研究、描述，以及多種嘗試和研究，發(fā)現(xiàn)「靈魂」的展示關(guān)鍵詞是：空氣、無(wú)實(shí)體、能呼吸等。

　　于是在后期的制作元素中加入了彩虹、棱鏡等色彩的變化，打造出片中我們看到的夢(mèng)幻而又抽象的“靈魂們”。

角色手稿

　　在塑造角色之外，他們還開發(fā)了一個(gè)新的手法，在靈魂邊緣周圍構(gòu)建了這些線條，來(lái)突顯特定的形狀。并且聯(lián)合效果、角色部門、布景和燈光多種技術(shù)融合，研究如何讓這些角色通過(guò)顏色發(fā)揮作用。

　　到后期的結(jié)合技術(shù)階段，皮克斯創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)又突破一次對(duì)于3D動(dòng)畫的能力極限，開發(fā)了一些列之前從未使用過(guò)的工具，用來(lái)處理制作中可能出現(xiàn)的問題，比如對(duì)光線的處理以及角色的轉(zhuǎn)換。

主體、投影漸變，最終混合

　　在靈魂中呈現(xiàn)出來(lái)的光照效果，則是以一種區(qū)別于傳統(tǒng)動(dòng)畫的散射方式，首先對(duì)擴(kuò)散光線進(jìn)行控制，與將靈魂與其他東西進(jìn)行區(qū)分，因?yàn)槿绻`魂過(guò)于透明，觀眾就沒有辦法看出它們的表情。

　　角色設(shè)計(jì)中對(duì)于色調(diào)的融合要求都是以縹緲、透明為主，所以使用的主要顏色都非常柔和，加上不飽和的色調(diào)使得人物的視覺效果更為絕妙，可以說(shuō)是真的給觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)“心靈奇旅”。

日本動(dòng)畫的藝術(shù)特征

　　《鬼滅之刃：無(wú)限列車》

　　情緒聯(lián)動(dòng)CG

　　代表國(guó)家—日本

　　該片基于吾峠呼世所著漫畫《鬼滅之刃》創(chuàng)作而成，是2019年播出的TV動(dòng)畫的續(xù)篇，隨著劇場(chǎng)版《鬼滅之刃無(wú)限列車》在票房上越戰(zhàn)越勇，一舉登上日本影史票房第三的寶座，相應(yīng)的“鬼滅騷擾”現(xiàn)象也愈發(fā)嚴(yán)重。

　　就是說(shuō)因?yàn)樵搫?dòng)畫的出圈程度已經(jīng)到了匪夷所思的地步，所以粉絲們不論何時(shí)何地都在討論鬼滅之刃，還不分場(chǎng)合安利動(dòng)畫、歧視那些沒看過(guò)動(dòng)畫的人。

《鬼滅之刃：無(wú)限列車》海報(bào)

　　入圍奧斯卡這部劇場(chǎng)版影片—《鬼滅之刃.無(wú)限列車篇》，其片名就已經(jīng)代表了它所承載的情懷。

　　除了作者吾峠呼世晴對(duì)故事的設(shè)定外，在整體情緒的表達(dá)方面才是更吸引觀眾的角度。因?yàn)椤傲熊嚒睂?duì)于日本人來(lái)說(shuō)，其實(shí)還有額外的感情因素。

　　在《無(wú)限列車篇》里，80%的片段和場(chǎng)景都是以列車為主，列車中的背景就變成了整部影片中一個(gè)重要的敘事空間。

　　在快速營(yíng)造出一個(gè)具有新鮮感和說(shuō)服力的故事空間的同時(shí)，還把觀眾拉進(jìn)故事里去，以此帶動(dòng)情緒。

中美日動(dòng)畫的藝術(shù)特征

　　《鬼滅之刃》之所以能帶動(dòng)情緒，正是因?yàn)橐詡鹘y(tǒng)創(chuàng)作元素為基準(zhǔn)，讓作者花了極大的力氣去講“故事”，除此之外便是采用CG制作的視覺效果。

中美日動(dòng)畫對(duì)比

　　影片的技術(shù)人員表示，團(tuán)隊(duì)在制作CG的時(shí)候，都是在搭建一個(gè)基本構(gòu)型的基礎(chǔ)上，再慢慢進(jìn)行細(xì)節(jié)上的更新，整體都在周而復(fù)始的建立-繪制-合成。

《鬼滅之刃：無(wú)限列車》CG過(guò)程

　　影片在最初的創(chuàng)作期間，團(tuán)隊(duì)先試著從一個(gè)造型簡(jiǎn)陋的箱型立方體里開始，再?gòu)闹刑砑右恍﹫D層、樓梯等物品，以此來(lái)營(yíng)造出一種人在畫面之外的立體視覺效果。

日本動(dòng)畫CG過(guò)程

　　整部作品從任何角度來(lái)看都呈現(xiàn)著最動(dòng)人的效果，無(wú)論是精良的制作、情緒遞進(jìn)的表達(dá)還是美術(shù)指導(dǎo)，都跳出了原本的刻板結(jié)構(gòu)，回到“動(dòng)畫”的起點(diǎn)和根源。

       中美日動(dòng)畫對(duì)比總結(jié)

　　通過(guò)以上三部影片的分析，不難發(fā)現(xiàn)日系影片注重情懷；美式影片注重創(chuàng)新；華語(yǔ)影片注重制作，中美日各國(guó)對(duì)動(dòng)畫影片的表現(xiàn)形式都有所差異。

　　總而言之，動(dòng)畫影片作為一種特色文化IP，無(wú)論是日韓、華語(yǔ)動(dòng)漫還是歐美動(dòng)漫，在各自的文化輸出上都有一定的特色元素，其對(duì)應(yīng)的市場(chǎng)也呈現(xiàn)出多點(diǎn)開花的趨勢(shì)，動(dòng)漫界未來(lái)可期。

　　而各國(guó)院校在動(dòng)畫專業(yè)方面也各有所長(zhǎng)，我們不必因?yàn)槟硞€(gè)國(guó)家或是某個(gè)文化去“貼標(biāo)簽”，不同的傾向最終呈現(xiàn)的作品，以及培養(yǎng)出來(lái)的學(xué)生，都會(huì)有所不同。所以同學(xué)在選擇院校之前，應(yīng)該多方面考察了解，去選擇自己所中意的教學(xué)風(fēng)格。

中日平面設(shè)計(jì)對(duì)比_方向,資源,申請(qǐng)要求比較

動(dòng)畫、電影專業(yè)作品集里面的動(dòng)作特征

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